《阿凡达2》剧照当侵略者杀到，这两个被集体所不容的异类，洗清了积攒的冤屈。结尾一家人逃出生天后，杰克抚摸着小儿子的头，说出那句经典的“I see you”，意在宽宥他此前各种冒失的行为。从剧本执行来看，不同部落、代际间的和解是水到渠成的。卡梅隆将变革的希望寄托在青涩，稚嫩，却充满斗志的下一代身上。与其鲜活的棱角比起来，成年人在这部并无多少发挥。杰克从果决的反抗者，摇身变成了父权的缩影，满口对规则的强调，对家族荣耀的捍卫，人物弧光的涂抹未免失之草率，蛮横。另一个问题，则是群像设置造成的线索繁冗，视点堆叠太满，让我无法像上部那样紧随杰克的“目光”，笔直而精准地进入电影。具体到角色身上，尽管每个人都有特殊的技能或印象点，却碍于结构松散，难以诉诸连贯的呈现，反倒拖累了叙事和剪辑节奏。这也是为何在影片中段，我们看见侵略者一度无预警下线，排除在整个故事线程之外。同样处理失调的还有结尾，轰烈的团战大场面骤然刹车，岛礁族集体“蒸发”，让位给杰克一家子俗套的儿女情长。提到那场近半个小时的“沉船救崽”戏，拍法更像是《终结者2》和《泰坦尼克号》的乱炖，情绪氛围的营造却远逊于后两部。究其原因，大概是消化不良的剧本所致。卡梅隆试着在高潮段嵌入一些暗笔，譬如奈蒂莉痛失大儿子后，即刻成了**不眨眼的武神，还有蜘蛛与“赝品”上校间的关系变化，琪莉的身世之谜，都在家庭伦理剧骨干上，伸出了些开放性思考的枝丫。
《阿凡达2》中大量虚构道具前期手稿只不过，类似的催眠术未必总会奏效。观看《阿凡达2》途中，片刻的兴奋褪去后，我很快便意识到自己正处在被预设、安排好的游戏脚本里，丢失了和银幕更深层的连接，甚至在洛阿克跟帕亚坎聊天时，也会骤觉后者的主观视角看上去很“假”，被一阵强烈的抽离感攫住。游戏化的电影和电影化的游戏，将这二者区分开的关键，绝非表面的质料（materials）。正如创设一个光怪陆离的新世界，离不开饱满、自足的故事打底，否则堆砌再多灵性的元素，都不能在水面划开波纹，“I see you”所汇聚成的视线也就无法刺穿银幕，唤起更细腻而绵长的心理颤动。当然，若要称卡梅隆已到了才尽的时候，还为时尚早。毕竟《阿凡达5》的剧本已经写完，后续故事和人物命运的走向还是个未知数。需警惕的是，即便像卡梅隆、李安这样以题材驾驭力著称的创作者，失去了文学的导引，面对技术狂流也难逃被掀翻的风险。下一步，他们必须找到更成熟的编剧策略，来匹配垦荒和试验的野心。除了跟自我角力，他们面临的敌人还有游戏这种更新潮、活力的媒介艺术。近年来，以《死亡搁浅》《伊迪丝•芬奇的记忆》等精品为代表，游戏所能承载的交互美学和叙事潜力，正在挤兑着电影的生存空间，唤起人们对二者互通性的关注和讨论。然而，过往脱胎自游戏改编的电影，和“名著改编”一样，动辄便会遭遇跨媒介的诅咒，落得尴尬口碑。巧合的是，就在《阿凡达2》公映的当刻，《死亡搁浅》放出了将拍电影版的消息，吊足众人胃口。或许在将来，真会诞生一种新的艺术形态，兼具游戏和电影叙事的特性，突破影像风格的边界。在那天到来前，对于剩下几部《阿凡达》，唯有期待卡梅隆遏抑住潘多拉的魔盒。
